『けものフレンズ』たつき監督降板、『るろうに剣心』原作者書類送検など激動のアニメ・漫画界を総ざらい【2017年下半期】

8月・アニメ業界における『ブラック企業の実態』が報じられる。「『好きなことをやってるから薄給でいいだろう』がまかり通っている」

乙君：
　さて、8月ですが。

山田：
　ブラックアニメ業界についてNHKで取り上げたなって。

乙君：
　ありましたね。

山田：
　想像を絶するブラックだよね。ずっとそれが改善されることなく、今度は中国の方と押されて、更に競争が激化した。いい方向になるっていうのはどうにもならないというか、そもそも、人々のモルヒネを作る人達に、モルヒネが必要ってどういう状態なのっていう。

乙君：
　確かにね。年間何本やってるんだ？ って思いますしね。

 

山田：
　なんか、単行本の方も、本屋さんとか出版社とかも件数主義というのがあって、とにかく数打たなきゃいけないみたいな現状がある。その中でどれかが当たったら、それで回すみたいなのがあって、アニメの方もそれがあるんだろうなっていうのがありますね。

乙君：
　好きなことをやっているんでしょ？ で、ああなってしまった業界。夢を食い物にするビジネスというか。「好きなことをやってるんだから薄給でいいんだろう」みたいな。そういうことがまかり通っているなあというのがあります。

山田：
　もう根本的から変えないといけないね。つまり、これは“まどかの願い”でしょ。

乙君：
　ほう。

山田：
　魔法少女になろうとした人が、魔女にならないためのシステムでしょう。だからアニメーターになろうとした人が、魔女にならないためのシステム必要でしょ、これ。

乙君：
　どうすればいいんでしょうね、これ。

山田：
　完全に変えないといけないよね。まずストライキとかも出来ないじゃん。アニメ見てる人がデモとか起こさないしね（笑）。

　全アニメーターが「もう作らねえ！」 って言ったら、見てる人達からしたら、ただガッカリするだけ。

しみちゃん：
　（笑）

乙君：
　どうなんでしょう？ 契約として個人契約なのか、それとも会社の社員としてなのか。

山田：
　いっそ起こしてほしいな。

しみちゃん：
　へえ。

乙君：
　結局、労働組合的なものがあるのかどうかとか含めて、ないよね？ 多分。

山田：　　
　自分で作りますか？

乙君：
　そしたら、もう中国とか韓国とかに発注しちゃうという話に、実際なっていると思うんで。

山田：
　ジブリがいなくってね、そうね。うん。

乙君：
　個人事業主だったらね。

山田：
　俺は個人的に思うのが、アニメ業界って手塚先生から始まってるじゃん。それって戦後の復興期だよ。寝ないでとにかくやらないと駄目だよっていう時代から、ずーっと成長続けてきていて、そこから後から来る連中が乱立したわけじゃない。

山田：
　そこを根性で乗り切ろうというノリで、ずっと業界が変わんなかったのはキツかったね。漫画業界もそうだけどね。なんかおかしいよね。3日寝ないとかいう世界は、そもそもおかしいっていうところに来てるんじゃないのかな？

乙君：
　「手塚を乗り越えなければ」というコメントが。

山田：
　手塚先生がいなかったら、日本のアニメーションって週刊でできなかったんじゃない？ ただ、やってしまったから（笑）。だから「できるじゃん！」 となって、そこからですよ。

乙君：
　（笑）

山田：
　週刊連載もそうだね。

乙君：
　イチローが毎年200本打ってから、お前も出来るだろうみたいな。

山田：
　「お前も打て！」みたいな話ですよね。「えー!? ってイチローだからですよ！」って言っても「出来るでしょ！」みたいな。それで出来上がった文化の中にいるんだけど、そろそろそれが限界に来ているっていうのが、今年よく見えたよね。

乙君：
　でも、セル画だったじゃないですか。あれと今のデジタルでやるのと、作業効率的には今の方が効率はいいんですかね？

山田：　
　これはもう監督に来てもらうしかないと思うけど。

乙君：
　そうか。

山田：　
　でもこの間、錦織監督に聞いたら、やっぱり、かえって大変な部分もあると。要するに技術が変わって、更にやれるところまで。

乙君：
　ああ、なるほど。どんどん要求がグレードアップしてくる。

山田：　
　なってる。確かに手描きは手描きでめちゃめちゃ大変だったんだけど、ここはクオリティが上がってしまので、それを保つためにやらなきゃいけない。

乙君：　　
　なるほど。

山田：　
　ただ、漫画が一つ大きく変わる。漫画がデジタル化になって、ハイクオリティになって、あるところのピークまで来たけど、今年の『左ききのエレン』で変わるね。

乙君：
　『左ききのエレン』？

山田：　
　そう『左ききのエレン』とONE君の登場によって、ここの漫画業界は2つに分かれますね。

乙君：　
　2つに分かれる？

山田：
　ピクシブ派とONE派に分かれます。

しみちゃん：
　ONE派？

山田：
　1個はツールでしょ？ ONEの『モブサイコ100』がいかにすごい革命だったかというのが、今になってはっきりしてきたのが、『左ききのエレン』のヒットだね。

乙君：
　はあ。

しみちゃん：
　気になる。

山田：
　うん、だからそういう意味では、今年は1本のラインが引かれている気がするね。要するに、『絵師中心のカルチャー』と、『物語中心のカルチャー』。

　画がどうであれ「面白かったらいいんだ」ということが、次から次へと証明されてしまっている時代なので、ヤングジャンプとかがものすごいクオリティが高くなって。しかし、だからといって、ヤンジャンの売上は伸びなかったんだよ。

乙君：
　そうなんだ。

山田：　
　要するに、どこに努力をしたらいいかわからなかったんだ。だから画にいっちゃったんだよ。画が良くなっても、売れないってなった時に、ONEのモブサイコが登場。ここが業界ひっくり返るわけ。

　だからONEが描いた画を、上手い人がワンパンマンで描いてるけど、あれは恐らく変わらないはずなんだよ。

乙君：
　面白さは変わらない。

山田：
　そう。それをいくつか証明してる事例が現れた。もちろん、演出の効果として、絵師が上手いとある程度の伸びは期待できるけど、それよりもネームの面白さのほうが圧倒的に重要だとわかってきた。日本は“画”が上手い人が多いからね。

乙君：
　画が上手い、ということをきっちり評価できないと、多分、漫画業界は廃れると思うんですよ。

山田：　
　実はね。

乙君：
　そのネームのパワーだけでってなった時に、そんなに新しい革命的な面白さがあるかどうか。

山田：　
　だからそこで、分かれるのが、『バクマン。』なんだよ。

山田：
　絵師とストーリーで分かれるパターンと、絵も話も上手いっていう人を望むというパターン。一部の能力がものすごく突出していいのに、他は全然ダメだったりするような、こういういびつなパラメータのまま出せる世の中っていったら、それがメディアだったんだよ。

　だからこそ、変な者がいっぱいいた。だから言ってみれば、永井豪先生とか、決して画が上手いっていうわけじゃないんだけど、画に力がある。

乙君：
　はいはい。

山田：
　一方で、見やすい画や上手い画とかだけでじゃない、いびつな才能みたいなもの、表現みたいなものが出るという、多彩なメディアだったというのがあったんだけど、ここで分かれてしまって、嫉妬狙いになっていくというと、どんどんいびつなものが消えていく。

　それより1番残念なのが、『シン・ゴジラ』がまさにいびつさの象徴みたいな映画だったわけよ。

乙君：
　ほうほう。

山田：　
　だから、庵野秀明の作った『シン・ゴジラ』というのは、漫画家が描いた漫画みたいなものなんだよ。

乙君：
　ほお。

山田：
　普通は、あんな演出は通らない。

乙君：
　へえ！

山田：
　あの脚本の演出というのは、本当に個人的にやりたいようにやったものだった。あれはカルト映画であり、実況映画だね。

乙君：
　はいはい。

山田：
　だから、それが可能であるという媒体が漫画の良さだったんだよ。これが今後。ちょっと出にくくなっていくだろうなという予感が、すごくするなというのがありますね。

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