デーモン閣下5年ぶりのニューアルバム『EXISTENCE』は、聖飢魔IIファンへの裏切り!? 「吾輩のアーティスティックな側面の集大成」

　3月15日にソロアルバム『EXISTENCE』のリリースを記念し、デーモン閣下さんが『リリース記念ニコ生特番』に降臨しました。番組MCは、以前から閣下のファンである、やついいちろうさん（エレキコミック）が担当しました。

　デーモン閣下さんが「アーティスティックな側面の集大成」と言う、ソロアルバムの聖飢魔II時代からの歌詞の変化や、初回限定盤ジャケットの撮影秘話などを大いに語りました。

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聖飢魔II時代の「演説」の歌から「ファンタジー」になった。

デーモン閣下：
　新作アルバムと今までの作品との大きな違いというのは、作詞をするにあたって、今までにやったことのない手法をとっているんだよ。

やつい：
　長くやっておられますもんね！ 何百年、何千年も（笑）。

デーモン閣下：
　現世に置いては32年くらいしかやってないけど（笑）。今まで通りの作り方をしていたら面白くないな、ということを話していたら、プロデューサーと「あらかじめ、曲のお題を設定して歌詞を書くといいんじゃないの？」って話になった。まだ歌が入っていない状態の曲を聴きながら、こういうストーリーがあって、こういう主人公がいて……みたいな映画があるとして、それのテーマソングを書いてください、と。これはいい手法を発見したね！

デーモン閣下：
　吾輩の作った歌詞の今までの曲をよく知っている諸君も、きっと思うことだが、概ね吾輩の書く歌詞というのは、聖飢魔II時代から、説教臭いと言うか、「君たちは、社会をこの視点から見ているけれど、違う視点で見てみたらこんな風に思えるかもしれないし、こっちから見たらこんな風に見えるんだよ。だから、そっちからばかり見てたら駄目なんじゃないの？」みたいな。まるで論文ですよ（笑）。

やつい：
　（笑）。観客を説得してるんですね（笑）！  「こうじゃ駄目だろ？」と。

デーモン閣下：
　簡単に言うと、演説が歌詞になってる（笑）。 だけど、今回のアルバムは作り方が全然違うので、やっと、論文や演説からファンタジーになったんだよ。

やつい：
　いや、最初から結構ファンタジーですけどね（笑）。

デーモン閣下：
　世の中における吾輩の存在は、ファンタジーっぽいじゃん（笑）？

やつい：
　ファンタジーな世界観は得意そうですもんね。閣下を薄く知っている人は、そう思うかもしれないですね。
　
デーモン閣下：
　でも、吾輩の曲で徹底的にファンタジーな曲って、あまり思い浮かばないでしょ？

やつい：
　そうですね……。『蝋人形の館』とかはファンタジーですよね？

デーモン閣下：
　だが残念ながら、『蠟人形の館』は吾輩の作詞ではないんだよね（笑）。あれはダミアン浜田陛下【※】が作詞しているんだよ。ダミアン浜田陛下はファンタジーを作るのが得意なわけ。吾輩は得意じゃない、ということが30年目にしてわかった（笑）。

曲作りの冒険は、ファンを裏切ること

デーモン閣下：
　冒険している曲って難しくて、今まで出してきた曲を好きでいて応援している諸君を、ある種、裏切るんだよね。つまり、今までとは違うパターンのものを提示するわけだから、「君ら、吾輩がこんな曲を作るとは思わなかっただろう？」という物を作るときには、えっ？ っていう反応が来るのは、あり得るわけだ。

やつい：
　まぁ、そうですよね……。

デーモン閣下：
　「こんな内容の歌は好きじゃない！」みたいな（笑）。うるせぇよ、って言いたいんだけど（笑）。だって、何も新しいことを考えずに今まで通りのイメージで、新しいアルバムなんて作れないからね。

やつい：
　新しいものを作る意味がないですもんね。

デーモン閣下：
　たとえば、初回限定版のジャケットなんだけど、こういう風になってるわけね。これは一枚の写真なんだけど、これよく見ると……。

デーモン閣下：
　道玄坂。これは渋谷の道玄坂の入口、スクランブル交差点の角で撮った写真。交差点まで繰り出して、何往復もしたんだよ。

やつい：
　目立つでしょ（笑）。

デーモン閣下：
　隠れてやるわけにもいかないしね（笑）。だから信号が青になるまで待ってて、カメラマンが吾輩にカメラを向けて、吾輩もポーズを取りながら交差点を渡り続けて（笑）。ミュージックビデオも渋谷のヒカリエで撮ったし、渋谷づくしなの。

やつい：
　当初は渋谷をテーマにしたわけじゃなかったんですよね？

デーモン閣下：
　アルバムを作り始めたときは、誰も渋谷なんて単語は言ってなかった。けれど、最後の段階では「アルバムタイトルは渋谷でもいいんじゃないの？」っていうくらいまでいってたからね（笑）。

やつい：
　それ、びっくりしちゃいますよ！ デーモン閣下、5年ぶりのアルバムタイトルが「渋谷」って、どうしちゃったの!? って（笑）。

デーモン閣下：
　そういう意外性は好きなの。吾輩のことを頑固だと思っている諸君は、世の中にいっぱいいる。確かに、生き方とか生活信条とか、これは譲れないっていうのは頑固かもしれない。けれど、エンターテイメントや作品づくりに関しては、もの凄く柔らかいのよ（笑）。

アーティストとして、新たな扉を開ける

デーモン閣下：
　自分で詞を書けるんだったら、人に頼む必要がないわけよ。ここも冒険。今までの吾輩のファンの諸君には、やっぱり吾輩が書いた詞で育ったり、好きで聞いていた諸君は、この貴家悠【※】が作詞した『地球へ道連れ』の違う世界観が入ってきているのは、いろいろ思うところはあるでしょう。

やつい：
　でも、新しいことをやるっていう意味では大成功ですよね。

デーモン閣下：
　吾輩的には大成功。作品づくりや、アーティスティックな感覚で、やったことのない扉を開ける作業としては大成功なんだけど、それは、ファンを満足させるとか、そういうことではないわけだよね。

やつい：
　期待に応えるというか、これが聞きたい！ というところにも、ちゃんと応えつつ、また新しいこともやるという。

デーモン閣下：
　吾輩のアーティスティックな側面の集大成。売れるとか、売れないとか、ポップスであるとか、そういうことを考えていない。一番考えたことは何かというと、吾輩は邦楽（和楽器）奏者と長年に渡ってコラボレーションの活動を続けているから、ものすごくその分野に詳しいの。誰も世の中でやったことがないことができるわけ。能楽囃子とロックが合体して、さらにボーカルが乗っている音楽は世界で初のはずなんだよ。

やつい：
　革新的ってことですね。

デーモン閣下：
　アート作品としてはね。ただ音をくっつけたというだけにはしたくなくて、能楽囃子がちゃんと生きていて、ロックとしても聞けるものを作ったつもりだけどね。だから本当は、こういう曲を4、5曲作りたかったんだけれども、こういう曲を作るのは、エネルギーをかなり使う。ただ演奏を合わせるだけじゃ駄目で、お互いの良さを引き立たせるためにコラボレーションしていかなきゃいけないからね。

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